本篇文章的所有插图都是书圣王羲之墨迹
写的一至五章，本篇写六至八章（没有原文，只有释文）
健壮章第六
书写横折钩的方法，是笔画要写得弯弯的，像张开的古代角弓，鸟、焉、为，之类的字就是。单人旁、双人旁的写法，要像鸟儿栖息在柱子上头。写横折弯钩，要像壮士弯曲的臂膀，如：凤、飞、凡、气等。
需要急速拉牵的地方，要像云中的闪电那样迅疾：日、月、目、因，等字就是。至于钩挑转折，上按下捻，起落转折，都要使之和谐有韵味，不要写得忽然细如蜂腰，忽然凸以鹤膝。
奔放不拘时也要注意保持笔锋的力度。还要根据笔迹调整笔锋以取势。行与行之间的宽阔处，像给勇士留出挥舞兵器的空间，刚好与敌格斗；其势如麒麟搏角，龙虎斗牙，或如壮士握拳暴筋，体勇而神强。
笔势奔放若能达到这样的境界，那就是书艺有长进，学有所成啊！点画之间的牵丝映带，深奥微妙，而又清晰如在眼前。开动脑筋，振奋心志，深入思考，即可领会其神秘不可言传的精神。
写横折时，要迅速拉横，在转折之下处略微放笔；写竖折时，前后笔势要统一，不能在转折的中断失之于慢。总之，要根据笔迹调锋取势，铺毫往下用力。用笔的趣味常在其中，用心体会没有不醒悟的。
教悟章第七
凡是处于字中间的点画，书写时都不得偏左或偏右，如果一个字里有左右两个竖画，那么右边的竖画宜写得比左边的粗一些。写横画以纤细为佳，写竖画以粗重为贵。
点线之间和字与字、行与行之间的留白，要远近各适其宜，上下各得其所，自自然然，平衡稳妥。而且应当依次互相掩映，不要让哪个字或哪个点画像牙尖一样孤露出来，尤其是在展转翻笔的地方，更要仔细观察，灵活运用。
观形章第八
写字行文时的用笔方法，还有多种笔势，而且各不相同。有力度厚重的藏锋；有笔力轻盈的侧锋（侧锋不宜写得太细太紧密）有力透纸背的押笔，从笔画之内发力提按。
换句话说，是顺着笔迹运笔，押就是使笔锋与笔迹重合；有聚拢锋毫的结笔（逐渐地把笔锋的毫尖聚集起来，就像没用过的毛笔一样。要参悟其中的微妙道理，察觉这种方法的来历和趣味）；
有运笔至点画之末略作停顿的憩笔（憩笔笔势，要看笔锋长短，待笔锋行至笔画末梢后停顿一下再提笔，右捺的脚要像有所缺失一样——犹如隶书技法中的“缺波”）；有迫使笔锋尽快离纸的息笔（用息止的笔势向上运笔，漫漫提按再收紧笔锋）
有将捺画笔势由强转弱的蹙笔（蹙笔是指捺脚；将就是由强变弱。应缓缓下笔，位置要得当，不宜写长也不宜写短）；有使点画在纸上相互策应的战笔，“战”是指阵地；合是说要像诗韵术语所讲的“叶韵”一样，改变某音，以谐声韵。要漫漫运笔，点线适中，不宜太长也不宜太短
有适当地融合各种笔势的撅笔（不要因为毫锋很长而妨碍提笔。撅，是指笔势的优美；依不同情势把握时机，这是随机应变取得成功的最妙之法）
有牵丝映带尽其完美的带笔（牵丝不要太长。带笔是指回转笔锋自然运笔，这类笔画的映带。由于是提起笔锋运笔，所以就像裹束笔锋一样，笔下的字内含新鲜整洁，导入下一点画的笔势要有轻有重，要尽量使映带明显再翻转笔锋提起离纸）
有起引导作用的翻笔（翻笔就是翻转笔势，动作要灵活迅速，也不宜把中间写得很长，把上部写得过短）；有在笔锋折叠处时而写得细小的叠笔（叠笔可以写得慢一些，但不宜写得过长）
有笔锋一落纸就保持刚健不塌的起笔（要在点画中间开始落笔，不要让笔锋外露出来，起笔驻笔要依笔势而行，不要失去节制）；有用恢宏的气度悬空写点的打笔（打笔是以恢宏之心，书写狭小的点儿；广就是豪放雄健。又不宜写得缓慢或修修补补）
本篇《笔势论》释文，是根据吴玉生的编译本整理。本篇只展示了六至八章，作者会根据情况，择机推出后面的章节
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