一提起明代的玉雕，很多人一时间脑海中就会蹦出“粗天明”这几个字来，但同时，也有不少人会立刻联想到以精细著称的“陆子冈”一派。表面上来看，粗与细是两个极为矛盾的方面，但实际上了解明代玉雕特征的人都比较清楚，“粗大明”的涵义并不是与精细相对的粗糙，而是指一种粗放豪劲的玉雕艺术特征。
它所指向的，其实应当是一种粗豪风格下精工细作的工艺，这种风格几乎在明代所有类型的玉雕作品上都可以窥见。明代的玉器多以日常生活为题材，玉带钩、玉杯一类的实用器较多，也不乏玉把件、玉兽等文玩器物。其中，玉兽可以算是明代圆雕玉件的一个典型了。那么，在明代玉兽作品上，我们应该如何去解读明代玉雕的“粗大明”特征呢?
明代玉兽作品对于“粗大明”特征的体现，主要表现在造型、刀法及抛光打磨这三个方面。
我们首先来说第一个方面，明代玉兽造型中所体现的“粗大明”特征：
①头部普遍塑造得很饱满，五官集中在头的上平面，较靠前，双耳或者角紧贴头部;
②身体造型趋于扁圆状，四肢一般短而粗，并且以密集的短阴刻线来表现趾爪的肌纹;
③玉兽多见俯卧状，但是兽足不呈完全的下趴状，一般是曲跪状，显得劲健刚挺;
④龙的眼睛一定是虾米眼，暗藏锐气，狮虎的眼睛明显外凸，威严感较强;
⑤尾或为粗短的一根，或分叉卷向两侧，尾端作缨状或如意状。因此在造型上，明代玉兽的“粗”是一种肌肉咸、健壮咸其至凶猛感，风格粗豪，棱角分明。
在刀法上，明代玉兽的“粗大明”特征最为明显，尤其是在线条的雕琢上。明代雕琢玉兽，刀法一定是朴实简洁、爽快有力的，因此雕刻出来的线条就刚劲利落，走兽的背脊线刻得很突出。此外，明代玉兽刀法上的“粗”还代表着对线条走势的极致把握，工匠不需要去雕刻过多纹线，以简洁的几刀刻画就能把玉兽身上的肌理生动地表现出来。
最后，是明代玉兽在抛光打磨上所体现的“粗大明”特征：
①抛光强烈，明代玉兽表面的光泽有点类似带玻璃质感的透明薄膜，因此看上去润泽感很好;
②打磨方式上的“粗”，即明代玉兽也是采用水平打磨和局部突起处打磨的方式，基本只打磨正、表面，而保留管钻圆形的工痕，孔洞无打磨痕迹;
③玉兽耳内多用锥钻打凹，少见直筒，槽地砣痕明显，过线，岐出现象非常多见。
玉兽杭州市博物院
玉兽杭州市博物院
玉兽杭州市博物院
玉兽杭州市博物院
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